Photo : Jocelyn Michel

Depuis presque 20 ans, Guillaume Lord mobilise sa science de l’espace et son sens des perspectives pour créer, au Québec et à l’étranger, des écrins à des spectacles de tous horizons : théâtre, danse, cirque, opéra, variétés.

Son rôle : rendre l’aire de jeu active, si ce n’est actrice. Sa manière : « J’essaie d’apporter un peu de poésie en sous-texte. » Et cela, avec du contreplaqué, de la toile et du métal !

S’il vous arrive de ne pas prêter attention au décor d’une production, vous n’oublierez pas de sitôt le cadre qu’il a inventé pour Odysséo (67 chevaux, 45 artistes), de Cavalia, de retour à Laval à compter du 16 mai. Une cavalcade qui vous ficellera, conquis, comme un enfant au feu d’artifice.

Jusque dans les années 1970, on parlait de décor pour désigner « la représentation figurée du lieu où se passe l’action ». Aujourd’hui, on dit scénographie. Qu’est-ce qui a changé ?

La mutation du mot n’enlève rien au génie des décorateurs qui nous ont précédés. Le terme « scénographie » englobe la mise en place de tous les éléments dans l’espace scénique dont on dispose, y compris le décor.

Vous travaillez régulièrement avec Serge Denoncourt, Claude Poissant, Jean Grand-Maître. Pourquoi les autres metteurs en scène ne font-ils pas appel à vos services ?

Peut-être pensent-ils que je suis trop occupé — il est vrai que je le suis pas mal — ou trop cher, ce que je les inviterais à vérifier ! Plutôt que de travailler avec tout le monde dans le même milieu, je préfère élargir le cercle en explorant plusieurs domaines : cirque, danse, opéra, cinéma. Ou le design d’expositions [Riopelle et Botero, au Musée national des beaux-arts du Québec]. Ou encore la conception d’un lustre [gigantesque !] pour le théâtre Corona, à Montréal.

Vous ne choisissez ni la pièce, ni le metteur en scène, ni le théâtre, ni le budget. Le scénographe a-t-il d’autres contraintes ?

Le temps. Je suis pigiste, comme la majorité des scénographes. Arriver à rester entier sur chacune des productions quand on en mène quelques-unes simultanément représente un défi. Et puis, il faut penser à remplir le puits, se ressourcer, visiter des musées, garder une santé émotive.

On voit des scénographes placer parfois les interprètes dans des conditions dangereuses : plans trop inclinés, eau, boue, etc. Cela vous arrive-t-il ?

Au cirque, la scéno peut participer du jeu des acrobates. Mais au théâtre, j’évite de rendre les comédiens mal à l’aise. Un bon spectacle est celui où tous les intervenants atteignent leur pleine performance. Si un comédien entre en scène en pensant à maintenir son équilibre…

Et quand il s’agit de chevaux, comme dans Odysséo ?

Alors là, je deviens scénographe vétérinaire. Le cheval ne peut pas dire qu’il se sent en situation d’insécurité, qu’il n’arrivera pas à négocier la courbe que j’avais imaginée. Avec l’aide du chorégraphe équestre, je veille à lui faciliter la tâche, car c’est lui la bête de scène. Comment prendre en compte les demandes des chevaux et traduire le tout en faisabilité et en émotion ? Beau pari.

Dans ce spectacle donné sous chapiteau et sur une scène de 27 000 pi² apparaissent une forêt, une plaine, un lac, des collines, même… Comment faites-vous ?

Ce n’est pas une illusion, mais de vraies collines qui ont requis l’usage de bulldozers. L’idée que ça soit impossible à faire me stimule. Le reste, c’est de l’imagination, de l’expérience, de la technique et des secrets ! J’ai mis un an de travail pour Odysséo.

Qu’advient-il des décors, une fois une production terminée ?

On les démolit ! Il y a des jours où je rêve de faire de l’architecture. Je construirais peut-être un seul immeuble, mais il resterait debout !

• Odysséo, 2805, boul. du Souvenir, à Laval, du 16 mai au 9 juin, 1 866 999-8111.

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Les remises en question des politiques d’austérité se multiplient et avec raison, mais le plus étonnant est de voir le FMI, véritable chantre des politiques budgétaires musclées, joindre la parade. Il faut que les choses ne tournent pas rond. Dans le quotidien britannique The Guardian, Ha-Joon Chand part du cas anglais pour mieux mettre en relief le biais de l’État en faveur des classes aisées et montrer comment les politiques d’austérité servent les intérêts de ces dernières au détriment du reste de la population, même quand celle-ci s’y oppose démocratiquement. Selon lui, «le conflit autour de ces politiques en Europe ne porte donc pas seulement sur les chiffres du budget, de l’emploi et de la croissance. Il porte aussi sur le sens de la démocratie».  (The conflict surrounding austerity policies in Europe is, then, not just about figures on budget, unemployment and growth rate. It is also about the meaning of democracy.)

De son côté, Don Lenihan se porte à la défense de la complexité et s’insurge sur le site d’iPolitics contre le simplisme à outrance qui marque notre débat politique. La déclaration récente du député conservateur Pierre Poilievre, selon qui la cause profonde du terrorisme est le terrorisme, a fait bondir Lenihan qui, dans son billet intitulé «Quand garder ça simple finit par être stupide», énumère une série de problèmes qui ne pourraient être résolus sans s’attarder à leurs causes profondes (root causes), ces causes que refuse d’examiner Stephen Harper.

Bonne lecture!

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Le monarque de Laval n’a jamais fait les choses à moitié. Gilles Vaillancourt, le premier politicien visé par des accusations de gangstérisme, aurait été à la tête d’une gigantesque machine à détrousser ses concitoyens qui l’ont élu et réélu béatement pendant 23 ans.

De nouveaux détails émergent encore samedi sur le projet Honorer, qui s’est soldé jeudi par l’arrestation de M. Vaillancourt et 36 présumés complices. Des ingénieurs, des entrepreneurs,  des avocats et des fonctionnaires de la Ville sont soupçonnés d’avoir participé aux stratagèmes de corruption et de collusion dans l’octroi des contrats. La période visée par les accusations couvre les années 1996 à 2000, bien que le réseau, surnommé «le ring», aurait été en place avant même l’élection de M. Vaillancourt en 1989.

L’ex maire serait le «gestionnaire» de ce groupe organisé, rapporte La Presse en citant des documents policiers. «Gilles Vaillancourt sait tout à Laval et ses hommes à lui, ses amis, ses partenaires d’affaires sont dans tout», affirme le dossier qui a servi à obtenir les mandats de perquisition.

Le système était tellement bien rodé qu’il existait un registre du partage des soumissions entre les entrepreneurs qui devaient verser une ristourne de 2 % au maire, à son entourage ou à son parti, le PRO des Lavallois. Hormis quelques exceptions, «tous les contrats étaient arrangés à l’avance avec une remise de 2 %», a relaté une source aux enquêteurs.

Le dépôt d’accusations de gangstérisme contre M. Vaillancourt et les deux plus hauts fonctionnaires impliqués, Claude Asselin (l’ex directeur général) et Claude Deguise (l’ex directeur général de l’ingénierie) tombe sous le sens malgré le caractère inusité de la démarche.

Gilles Vaillancourt est traité comme le chef du gang criminel au sein duquel évoluaient les fonctionnaires Asselin et Deguise. L’ex maire est fin seul à être accusé en vertu de l’article 467.13 du Code criminel, pour avoir chargé, directement ou indirectement, à ses présumés complices de commettre des crimes au profit, en association ou sous la direction de l’organisation criminelle.

Du coup, Gilles Vaillancourt fait son entrée dans le cercle peu enviable des chefs de gangs que la justice débusque habituellement dans la mafia, les Hells Angels ou les gangs de rue.

Si le Directeur des poursuites criminelles et pénales (DPCP) a pu déposer des accusations de gangstérisme contre les Vaillancourt, Asselin et Deguise, c’est grâce au précédent établi en juillet dernier par la Cour suprême du Canada dans l’arrêt Venneri.

Dans cette affaire de trafic de drogue, le plus haut tribunal du pays a allégé le fardeau de preuve requis en matière de gangstérisme. Nul besoin de parader en veste de cuir sur une bruyante Harley-Davidson, ou de jurer son respect absolu au code de conduite des «hommes d’honneur» pour être traité comme un gangster.

Carmelo Venneri était l’associé d’un autre trafiquant pour l’approvisionnement en cocaïne. Il n’était pas membre de son organisation, et il agissait plutôt avec une grande indépendance, se moquant des concepts de loyauté et de subordination si importants dans la vie associative des organisations criminelles. Le deux hommes transigeaient la poudre blanche en fonction de leurs intérêts du moment, sans plus.

La Cour suprême a jugé que Venneri avait quand même fait le trafic en association avec un gang. Grâce à cet arrêt, les tribunaux n’ont plus à se conformer à «un modèle stéréotypé» du crime organisé pour apprécier une preuve de gangstérisme. «Certaines entités criminelles qui ne correspondent pas au paradigme classique du crime organisé peuvent [...] en raison de leur cohésion et de leur longévité, représenter le genre de menace très sérieuse visée [par la loi antigang», a tranché la Cour suprême.

La Cour a prêché en faveur de la souplesse dans l’appréciation de ce qu’est un gang. Il suffit de:

- Trois personnes;
- Dont une des activités principales est de commettre ou faciliter la perpétration de crimes graves (passibles de plus de cinq ans de pénitencier) à des fins d’enrichissement personnel;
- Possédant une forme de structure et une continuité dans le temps.

Ça commence à ressembler dangereusement au cas Vaillancourt. Le surnom de Gangsta Gilles lui va à ravir, ceci dit bien sûr en reconnaissant qu’il est innocent jusqu’à preuve du contraire.

À vue de nez, les douze accusations de complot, fraude, abus de confiance, corruption,  recyclage des produits de la criminalité et gangstérisme portées contre lui pourraient lui valoir une lourde peine de pénitencier:10 ans, 15 ans… peut-être même un peu plus.

Dans les affaires de crime organisé, les peines de gangstérisme sont additionnées à celles qui sont imposées pour les autres chefs d’accusation. Et il faut purger au moins la moitié de la peine de gangstérisme.

Vincent Lacroix en a pris pour 13 ans, sans qu’il n’ait été question de gangstérisme dans son cas. J’imagine mal comment Gilles Vaillancourt pourrait s’en tirer mieux que le fourbe

Jeudi, M. Vaillancourt est entré menottes aux poignets dans le palais de justice qu’il avait inauguré en 1992. Libéré sous conditions quelques heures plus tard, il s’est adressé aux médias pour clamer haut et fort son innocence.

Cet homme en plein contrôle de ses moyens et de son écosystème pendant près d’un quart de siècle est encore soucieux de son image et de sa réputation. Surtout, il veut retrouver la sérénité requise pour préparer sa défense. Il en aura bien besoin pour éviter l’inconfortable quiétude de la prison.

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Dessin (et photo) de Michel T. Desroches (à la coopérative Lézarts)

 Depuis jeudi et jusqu’à dimanche à 17 h, une centaine d’artistes et d’artisans ouvrent la porte de leur atelier de l’usine Grover, du Chat des artistes ou de la coopérative Lézarts –  trois lieux (trois anciennes usines textiles) bouillonnants du pôle créatif des Faubourgs – pour une expo-vente d’arts visuels, de métiers d’art et de mode. On y trouve de tout, même des choses qu’on ne souhaiterait pas voir chez soi.

Je n’ai aucun talent pour la peinture, la sculpture et la photographie, ni pour la joaillerie ou la maroquinerie, pas plus pour la céramique et le verre, encore moins pour la confection de vêtements ou de luminaires, mais je serais doué, il me semble, pour taquiner une muse quelconque dans l’un de ces ateliers, certains vraiment très invitants. L’hôte vous reçoit, vous parle de ses œuvres ou pas, de ses inspirations si vous voulez, de son processus créatif si vous le demandez, vous offre son sourire ou ses doutes, parfois un biscuit ou un bonbon. C’est excitant, parfois gênant : pas toujours évident de pénétrer chez quelqu’un qu’on ne connaît pas. J’ai acheté l’an dernier un petit tableau de Gabrielle Thérien que je ne me lasse pas d’admirer. Cette fois, c’est une toile de Claude Le Blanc qui m’a mis l’eau à la bouche.

Tableau (et photo) de Claude Le Blanc (au Chat des artistes, local 107)

La virée des ateliers est organisée par la Société d’investissement de Sainte-Marie (SISM), organisme privé et autonome, qui a « pour mission la revitalisation du quartier Sainte-Marie, ainsi que la mise en valeur des Faubourgs et du Pôle de création culturel ». Opération réussie.

Œuvre de Patrycja Walton, photo de Guy L’Heureux (à l’usine Grover, 4e étage)

• La virée des ateliers :  Usine Grover (2065, rue Parthenais) ; Le Chat des artistes (2205, rue Parthenais) ; coopérative Lézarts (2020, rue Parthenais). Renseignements : 514 357-2155

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